东瑞：我的写作生活
编者按：在4月23日第26个“世界读书日”即将到来之际，我们特编发香港获益出版事业有限公司总编辑、世界华文大众传播媒体协会副主席东瑞和作家蔡瑞芬、许秀杰的文章，迎接“世界读书日”，和世界华文读者分享读书的愉悦，正如莎士比亚所说：生活里没有书籍，就好像没有阳光，智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。
我的写作生活
东瑞（香港华文作家）
我的写作生活不神秘。因为四十年来出版的著作多达一百四十五种，有的人就推论我是专业作家，那是大大地错了。我的正职是出版社的总编辑，写作一直是业余的。写作，不但不是我生活的唯一，而且排名榜上排榜尾，第四。依次是健康、家庭、工作、写作。理由是：没有好的体魄，什么都干不成，万事皆休；没有家庭的支持，我缺乏了重要动力；没有正职，生活没有来源，饿死难道还可以敲键吗？所谓“生存、温饱，才谈得上发展”，我们七十年代移居香港的人，体会尤其深刻。最后才谈得上写作这个兴趣。
说到写作，也无法不谈到笔名。七十年代初开始正式发表作品，想不出什么特别的笔名，一时“灵感”来到，即从我的名字黄东涛和夫人蔡瑞芬的名字各取中间一个字，组成“东瑞”的笔名，这一笔名就一直沿用了四十几年。虽然期间还用了不少其他笔名，但以“东瑞”最广为人知。有很多人不知道我的真名黄东涛，只知道我的笔名（也以为是真名），这也难怪，寄挂号邮件给我，写了东瑞，结果在邮局领取时需要费一番口舌，要带住址证明、真姓名证明、名片等等，非常麻烦。于是有好意的朋友，想当然地为我的笔名加了姓“黄”，变成“黄东瑞”，令我啼笑皆非，不过也很理解，朋友想到没有人姓“东”嘛！其实，笔名姓什么的都有，叫什么的都有，像写帝王系列的二月河，他的原名叫凌解放，“二月河”，三个字无法拆开，应该没人姓“二”吧？一般人不会多余地加他的姓，称呼他“凌二月河”吧！当然，他那么著名，不像东瑞如此默默无闻。
说完这些，大概一些朋友很想了解我的写作生活，是不是从早写到晚？当然不是。既然是业余的兴趣，每天还要处理不少事情，要做做家务，陪陪孙女，打打微信，寄寄书，散散步，等等，不可能像诺贝尔文学奖获得者莫言，他曾经在一篇创作谈里谈到写他写几部长篇的情形，平均每天写九到十个钟头，我觉得那已经非常惊人了。
我的写作生活，每天的流水账大致如下：
我每天抽得出的敲键时间大约一到两小时，也用一到两小时用于阅读。如果公司有业务需要处理，那就得优先，写作计划就被打乱。早期文章写得非常赶，常常一气呵成；近两年涉及一些历史的，需要查阅数据，不得有误，于是写写停停，就没那么快了。2016年写十一万的长篇小说《风雨甲政第》参赛，2017年写十一万字的长篇小说《落番长歌》参赛（想不到两部都获得了金门的浯岛文学奖），虽然几乎是全力以赴，每天最多也只是花三四个钟头，早晨五时多就自然醒，弄了两人早餐后就开始敲键，停停写写，一直慢慢敲键敲到上午约十一点，这一时段脑子最清醒，也最好使。短文最快，大概分两三个时段完成。两千字的散文就分好多次才写好，写好还要将字体放大到150，慢慢修改。最难的是小小说，非常难产，从构思到完成，颇花一些时日。毕竟从构思到文字，都要讲究一番，经得起时间和文学素质的考验。写稿不时有思路堵塞的时候，我学会了脑力和体力劳动的结合，会抓起拖把，把书房拖一遍，这似乎也象征一种“清除阻碍和垃圾”的创作临时治疗举动吧？
如果遇到公司的书再版重印或新书印好，印刷厂送货，或发行商取货、学校订书出货，预约了时间，那就要提早到写字楼等待进出货。有时他们时间不准，拖了一个多小时。为了不致浪费时间，我带备手机和插苏，以便手机充电。用手机写稿、看文章，回复博友，将旮旯时间塞满。
中午十二时半到两点吃中饭，有一半的情况我们俩会到外面吃。我们黄埔花园各类餐厅、茶楼、食肆至少五十家，特别多，不愁没有美食。晚上吃得比较简单，喜欢清汤简餐。
吃过午餐，回到家两三点了，冲咖啡、榨橙汁，接着续打未完成的文章，约是四点左右，瞌睡虫如黑压压的飞机军团大举向我进攻，我就小睡或休息一会，一般是半小时到一小时。大约五点到六点多，我会下楼到海边大道做步行运动，接着接瑞芬的班，用小推车带小孙女出去玩。晚上一般是休息，除非白天写稿时间都被工作或应酬、活动都挤掉了，会替文友看看文章，也可能续写还没写完的文章，不过，时间都不会太长。晚餐后，会坐在沙发上与瑞芬商量旅行大计、对近日一些人事发表或交换一些看法。有时安排洗衣机洗脏衣服、收迭晾干的衣服，也都在这个时候。
回想七十年代到九十年代，写稿除了兴趣，还有谋取稿费的目的，近二十几年来生活安定，已经从“无奈地写”转身为“自由写作”，只写自己想写的。写作上如此，工作也如此，做自己的工作，不必看谁的脸色，那是最大的自由和满足。瑞芬奉行“知足常乐”，我奉行“随遇而安”。每一年我们至少有一次长途旅游。好友思梅老师说，你们以前是“虎山行”，现在是“虎山行，天涯游”，何等快哉！
继获奖的两部长篇后，我又写了《快乐的金子》（12万字）；正在写中、快完成的文化出版故事的长篇快要杀青了。最长的百万字长篇已经在计划中，但还没开始，我深信远洋邮轮一定会启航，乘风破浪，奔向最美的文学梦海。
健康·家庭·工作·写作
——序东瑞《幸运公文包》
蔡瑞芬（香港华文作家、出版人）
为东瑞写序，这已不是第一次；只因他不愿麻烦别人，写序还得将书稿从头到尾读一遍，也就由生活的另一半、创业拍档及旅游旅伴的我来写几句了。
我的文字学术性和文学性都不强，却是比较实在和率直，多数以我的了解和观察角度来介绍他出的新书的内容，说的都是有关的话题。记得在东瑞《我的写作生活》那篇文章里，有一段文字自我描述了他对日常工作的排位：“四十年来出版的著作多达一百四十五种，有的人就推论我是专业作家，那是大大地错了。我的正职是出版社的总编辑，写作一直是业余的。写作，不但不是我生活的唯一，而且排名榜上排榜尾，第四。依次是健康、家庭、工作、写作。理由是：没有好的体魄，什么都干不成，万事皆休；没有家庭的支持，我缺乏了重要动力；没有正职，生活没有来源，饿死难道还可以敲键吗？所谓“生存、温饱，才谈得上发展”，我们七十年代移居香港的人，体会尤其深刻。最后才谈得上写作这个兴趣。”本书六十余篇文章，大致反映和体现了他说的内容和排位。
从二零一四年开始我们每年频繁地出游，二零一四年到西欧，二零一六到北欧，二零一七年到东欧，内地到了不少地方，东南亚一些国家也成了常客。这几年，东瑞除了归来写了大量游记，也写了不少生活素描、人生随笔。朋友都说退休后日子在不知不觉中溜走，不知干些什么？都说东瑞办事效率高。是的，不知“退休”为何物的他，常说有二十四小时也不够用。只因他做自己喜欢的事外，也为家庭、朋友、社会等等付出。一直到二零一六年和二零一七年，他才能静下来写那两部后来参赛得奖的长篇《风雨甲政第》和《落番长歌》。
东瑞的散文，在二零零八年出版《雨中寻书》（艺术发展局资助），二零一一年出版《为何我们再次相遇》，二零一三年出版《走过红地毡》，二零一五年出版《飘浮在风中的记忆》，按照东瑞每两年出一本散文集、一本小说集的态势，这一本《我的公文包》本该在二零一七年就出版，无奈去年出了《香港 你好》（介绍香港风土人情的月刊专栏结集）及小小说集《清汤白饭》，散文集就押后，到今年才出了。于是稿件又累计了不少，只是略选部分出书。
本书分四辑。
从《港岛居》一辑可以看到东瑞每日生活非常有规律，兼顾到各个方面，写作不是他的唯一。他捕捉的题材，微小如《读一朵花》，那是一次与花相遇的思考，博大如《双骑结伴攀虎山》，时空跨越几十年，描述我们走过的路。本辑写的都是我们的日常生活。
从《家相册》一辑可以看到东瑞对家庭的重视，细心的读者不难发现，他选篇的有趣且用了不同笔触，把父、母、妻、儿、女甚至孙女都写齐了，也描述了自己的个性、创作、领奖的愉快，其中《大麻哈鱼情结》分量很重，写的是对故园的理解、抒发了对曾经生活过的地方的感情和寻觅。
从《域外叶》一辑可以看到东瑞活跃的写作思路，收的都是游记，涉及了印度尼西亚、泰国、马来西亚、意大利、法国、俄国、挪威、德国等国家，只是他这几年所写游记的一部分，篇幅长短不一，笔法多元化，有严格意义的游记，也有随笔式的，无论哪一类，相同的都是有感而发，绝不无病呻吟。 我和东瑞近三十年，为共同的事业努力，平时忙碌劳累，到了一定时候都会到外面放松心情、休息度假。没有什么崇高的目标，我自己从不讳言旅行时的乐观天性，直接的反应是好玩、好看、好吃，平时社会丑陋痛苦贫穷的事物我们见得多了，希望见识到更多真善美的东西。东瑞也没有为取得写作资料才旅行，有很多地方，他回来只字未写；有真实、深刻感触的，东瑞才写，因此他的游记言之有物，我称为“好读”。
最后一辑《山水琴》，都是散文诗文体，有写香港的，也有写外地的。东瑞曾经跟我说过，有一些游览过的地方，感受比较零碎，很难集中或有个什么主题，他就会用散文诗的形式把感受写出来，有不少朋友很喜欢他此类文体，比一般散文精致，又完全不雕琢，没有无病呻吟之弊，恰到好处。
东瑞生性不爱受束缚，崇尚自由。虽然人很随和，但也有一些渴望了解的东西。如他到槟城要看相机博物馆，到挪威对维格兰雕塑公园特感兴趣，有时是那些不为一般人注意或看重的地方，他都会很用心去游览参观。去什么地方，我们通常有一些小计划，没有什么大的分歧和争执；有比较深的感触时他回来经过一番思想的过滤就会动笔。东瑞的游记笔触朴实、实在，不喜空发议论，少有抽象离题的论述，但角度多变，擅于捕捉和发掘，感触细致，纵然批评，也温柔敦厚。他常常对我说，我一定要重点写自己的感触，只是介绍就没意思了，现在网路一查什么都有，纸质旅游指南的景点介绍资料也很齐全。游记，应该通过我们自己的眼睛、感觉和笔触的描述吸引人来读。
东瑞为人内向而不擅言辞，处事低调，性格谦和，胸襟开阔。文如其人，直接影响到其文风的大气，行文如行云流水，尤其是那些谋篇布局比较长(三四千字)的散文，往往写得气势很足，读来也感觉淋漓酣畅。也许别人读来只是感觉流畅，并不晓得其实背后他常常修改了好几遍才拿出来发表。我尤其欣赏和佩服他这三十年来业余写作生涯的坚持，对名利的看淡看破，对闲话、贬低锻炼成的“此耳进那耳出”的超强本领，心无旁骛，专心致志按照自己预定的创作计划和目标，一步一步前进。正如他所说的：“最长的百万字长篇已经在计划中，我深信远洋邮轮一定会启航，乘风破浪，奔向最美的文学梦海。”我相信他会继续努力，并取得更大的成绩。
爱的长径 香花弥漫
——读东瑞《老爸的神秘地下室》
许秀杰
走进神秘的地下室，缘于东瑞先生的儿童小说集《老爸的神秘地下室》，这里是一块奇特的儿童乐园，枝繁叶茂，繁花似锦，以其独特的精神风貌，健康积极的主题，乐观向上的心态，向我们展现了一组优美的儿童文学作品，充满了爱心，童心、童真、童趣，是少年儿童一本极为宝贵的精神读物。
一、 洒向人间都是爱
以爱为主题，是东瑞先生这部小说集的主题之一。《小梅是谁？》题目设置悬念，独具匠心，引人入胜，把我们带入一个疑问的天地，带着疑问阅读这篇小说，把我们引入一个充满温情温暖的人生境地，关注弱势群体，关注孤寡老人。东瑞先生用一双充满阳光的眼睛看待世界，看待事物，所以反映在他笔下的世界是阳光的，是温馨的，是充满爱的。从一个打错的电话写来，对电话那一头孤独老人的关切，尽管他们素不相识，素未平生，但是我们的世界充满爱，小莉母女就伸出关爱之手，不怕路途遥远，不怕巷深难找，费尽周折也要找到他，看望他，照顾他，安慰他。三个多月，十七八次的探望，让这位垂暮老人的生命延长了一个多月，读到这里，不能不让人动容，不让人潸然泪下，这是人间的大爱，不染纤尘的大爱。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。是《小梅是谁》中最温馨的感动。这一类关于爱的主题的还有《今晚好月色》中，儿女对父亲的爱和理解，对亲人细致入微的观察和体恤，父亲对儿女的爱，哪怕生活遇到了困难，遇到了挫折，只要有爱，困难压不倒，磨难折磨不了。《亲子旅行团的一天》，浓郁的生活情趣，在父亲的循循善诱中，引导孩子认识大自然，观察大千世界，爱五颜六色的花儿，爱果蔬花草，爱各种动物，他们都是人类的朋友，我们生活在同一个地球，同一个家园，和睦相处，使我们的天空更蓝，地球更温馨。让孩子读着这类文字，无疑是在向人间撒播大爱，在儿童幼小的心灵中种下爱的种子，这种子必定会生根发芽长大，长成茂密的大树。这些爱的主题，让我想起了现代女作家冰心的话：“爱在右，情在左，走在生命路的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途，点缀得香花弥漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘，不觉得痛苦，有泪可落，也不是悲凉。”东瑞先生的小说，充满爱的主题，达到了这个效果。
二、 童心，童真，童趣
在《友谊特使小咪》中，一开始就充满了童真童趣，充满了吸引力。“想不到小咪做了友谊特使，到邻国访问去了。”把读者带入一个充满童真童趣的幻想的世界里去了。然后跟随著作者走入了儿童的内心世界，站在儿童的视觉去写，子明和月娴，既是邻居又是同班的同学，可是因为月娴坚持原则，子明上课开小差，月娴向老师报告；考试不许子明作弊，报告了老师，让子明丢掉了脸面，两个人成了死对头，子明发誓“我再睬她，我从此不是堂堂男子汉。”，而子明家喂养的小猫小咪却一次次到月娴家中串门，瘦弱的小咪得到了月娴的精心喂养，渐渐胖了起来，因为不说话，月娴就用纸条传达喂饱了小咪的信息。渐渐地月娴的行为感动了子明，两个人化干戈为玉帛，相互谅解，成为了好朋友。
小说中不是只有儿童充满童真童趣，就是七八十岁的老人，也是天真烂漫，充满童真童趣。《一对孖公仔》里，八十岁的爷爷，七十多岁的奶奶要学计算机，孙子达林对爷爷奶奶的学计算机，不屑一顾。那么爷爷奶奶不生气，不气恼，充满情趣地乔装改扮，参加培训班学习计算机，而教授计算机打字的恰是自己的孙子小林，直到一个月后，才在分发成绩表上，孙子小林在名单上，赫然看到了自己的爷爷奶奶，解开了谜底，让人忍俊不禁。读到这里，不由得让人们发出会心地一笑，多么真实的爷爷奶奶，多么有情趣的爷爷奶奶。想想现实生活当中，许多年长者向年轻人请教计算机问题，遭到抢白训斥的有多少？如果能做到爷爷奶奶的睿智处理，那么许多问题也就迎刃而解了。
三 、儿童的自我反省自我成长
儿童是祖国的未来，他们自我完善自我成长的过程，是化蛹为蝶的过程，东瑞先生深深地爱着孩子，关心孩子，关注他们的成长，呵护他们的成长，所以，他给孩子写小说，包含着深意，包含着情谊，包含着爱意。在小说中，不是把自己的审美观和文学趣味生硬地强加给小读者，而是潜移默化地渗透影响，以孩子的口吻来写，写最真实的他们成长的过程，内心的矛盾冲突，至情至性，不加修饰地写作，来自于东瑞先生的人格魅力，来自于一个作家的责任感，而这种责任感，贯穿于东瑞整个人生的一个过程，他“游天涯，虎山行”的丰富知识，还有一颗睿智的心，冷静保留自己天真的童心，把自己的全部爱心童心，献给了香港的孩子们，因此，他是带着使命感写作的，那就是希望孩子们健康地成长，快乐的长大，在自我完善中长成一棵参天大树。
《初春的夜晚》中的华仔由讨厌读书，考试不及格，到默默地寻找一个宁静的环境，小公园的凉亭里安静地读书：
但见他的台面堆满了课本和笔记，华仔手上捧着一本语文课本，合起来，双眼紧闭，口中念念有词，学着古人作诗时摇头摆脑，显然在背诵某些诗词，当他背不出来时，就睁开一只眼往课本偷看几秒钟，自己做了一下怪脸，又继续背下去。背完，为了核对自己到底背得对不对，捧起课本，又慢慢地将那篇课文从头慢慢读一遍，最后，发现自己背得全对，他就滑稽地歪着上半身，用手掌将自己的屁股拍了一下，赞扬自己似的叹道：“怎么背得那么好！怎么背得那么好！”
《老爸神秘地下室》小说开头设置悬念，那地下室的大门始终紧锁着，钥匙一直被爸爸抓着，几次小主人公沙沙想打开大门，都不能如愿，以玩具为线索，设置对比，把四五十年代香港儿童的玩具和沙沙玩具做了对比；把新界幼儿园仅有的几件玩具和沙沙玩具之多做了对比，在父亲循循善诱中，讲述了对孩子的教育问题，在打开神秘地下室大门的时候，沙沙惊呆了，懂事了，长大了。教育孩子要珍惜今天的幸福生活，懂得节约节俭，做对社会有益的人。
另外这本小说集有形象有情趣，深入浅出，幽默风趣，主旨单纯，篇幅短小，语言精练，韵律流畅，针对性强，最适合儿童去读，以其爱心，童心、童真、童趣，影响着小读者，感染着小读者，是一本不可多得的儿童文学读物。
作者简介：许秀杰，山东省枣庄市第十六中学退休教师 ，精于诗词赏析，业余坚持文学创作，先后在《中国精品散文》、《鲁东文学》、《枣庄日报》，《台湾文创达人志》，印尼《千岛日报》、《商报》，香港《文学评论》，《澳门日报》等发表小说散文1000多篇。
